上世纪50到60年代自慰 女孩，香港爱情电影凭借文艺、笑剧、歌舞三种类型在银幕上大放异彩，成为一代东谈主的蹂躏系念。
有关词投入70年代，依然百花皆放的盛景不再，爱情电影堕入了前所未有的低迷。武侠功夫片的热血表情与色情片的感官刺激席卷银幕，让主打邃密无比情谊的爱情电影徐徐失去了舞台。这十年间，香港爱情电影究竟资格了奈何的变迁？
先说文艺爱情片，依然的它是银幕上的情谊担当，用邃密无比的笔触描摹着爱情与施行的纠葛。但在70年代，武侠功夫片如日中天，李小龙的拳脚如风、成龙的跌打笑闹招引了大批不雅众，而色情片的泛滥也分走了不少阛阓。
更缺点的是，好多打着“香港出品”旗子的文艺爱情片，其实是台湾电影东谈主在香港注册公司拍摄的，故事配景在台湾，和香港社会没啥有关，比如琼瑶式的爱情故事，诚然唯好意思却枯竭本村炮味，当然难以引起香港不雅众的共识。
果真扎根香港原土的文艺爱情片少之又少。1970年邵氏出品的《新不了情》算是其中的亮点，它聚焦香港无为东谈主的情谊生活，莫得丽都的噱头，凭借塌实的剧情和邃密无比的情谊描述，在往常的票房榜上位列第13位，算是给低迷的文艺爱情片阛阓注入了一点活力。
同庚的《董夫东谈主》则是另一番景象，唐书璇导演用浓郁的东方田地和深厚的传统文化底蕴，打造了一部充满形而上学念念考的爱情电影，在宽阔买卖片中独树一帜，成为阿谁期间文艺爱情片的代表之作。
而后的《明日海角》《舞衣》《小楼残梦》等影片，诚然也在致力于展现香港的社会风貌和东谈主物情谊，但举座数目太少，难以重现往日的清朗。
笑剧爱情片这边，70年代前期还能看到一些不竭50、60年代立场的作品。邵氏出品的《女校春色》《我爱金龟婿》等影片，不竭了身份错位、污蔑笑料等经典套路自慰 女孩，用恣意幽默的方式论说爱情故事，投合了部分不雅众对恣意文娱的需求。
但跟着武打片和纯笑剧片的崛起，笑剧爱情片的糊口空间被严重挤压。到了中期，阛阓上险些很难找到让东谈主咫尺一亮的作品。
直到70年代末期，左派电影公司带来了逶迤。《欢天喜地对亲家》充满了香港原土的生动怒味，用亲家之间的互动展现婚配背后的家庭故事，笑料中带着怜惜；
《男一又友》则聚焦年青东谈主的爱情不雅，展现了期间变迁下爱情的新神态，让笑剧爱情片再行找回了一些存在感。
歌舞爱情片更是赫然没落。50、60年代那种翩翩起舞、侵略不凡的场景险些绝迹，依然的歌舞盛宴形成了通俗的嘉赞点缀。
70年代的歌舞爱情片大多回来到以嘉赞为主的形态，并且数目少量。《阿谁未几情》模仿了经典剧情，论说巨室令郎与无为女孩的爱情，用嘉赞片的形态呈现，诚然票房尚可，但枯竭革命。
而《三笑姻缘》《帝女花》等粤剧嘉赞片，诚然阛阓施展可以，却仅仅对50年代经典的再行演绎，莫得带来新的元素和冲破。
据统计，70年代香港坐褥的一百七十一部粤语电影中，唯有三部是粤剧电影，这足以阐明歌舞爱情片的没落进度。
70年代香港爱情电影的低迷，背后是系数电影阛阓的远大滚动。不雅众的口味从邃密无比的情谊抒发转向了更具冲击力的感官体验，武侠功夫片的热血、色情片的刺激，昭着比爱情电影的儿女情长更能招引眼球。
电影公司也更繁荣投资这些高酬金的类型片，爱情电影的制作资源被大幅缩减。
但即便如斯，70年代仍有一些爱情电影凭借自己的品性在影史上留住了钤记。它们或是扎根香港原土，展现果真的社会生活；或是传承传统文化，用独到的艺术立场打动不雅众。
这些影片诚然数目未几，却为自后的爱情电影发展奠定了基础，让咱们看到，即使在低谷时候，爱情电影的魔力依然存在。
70年代关于香港爱情电影来说，是高贵落尽后的一段冬眠期。
诚然暂时失去了清朗，但那些留存下来的作品，依然在诉说着爱情的千般神态，也让咱们对香港爱情电影的畴昔充满期待。
毕竟，无论期间怎样变迁自慰 女孩，爱情耐久是银幕上不灭的主题，总会在某个本领再行通达光彩。